Diritti di utilizzazione di opere d'arte (II)

Inviato da Thomas il 17 marzo, 2010 in Altro | 3 commenti

Ingresso Invitato dal Solé Esther (Musa)

La seconda rata di questa questione dei diritti di sfruttamento per l'autore Esther e l'arte che colpisce.

Potete leggere la prima parte in questo link .

Ora, cambiando argomento, fare un po 'di storia recente di questa intera questione del diritto d'autore delle opere d'arte: nel 1993, un gruppo di noti artisti spagnoli vigore nel (nazionale ed internazionale compresi Tapies, Chillida, Canogar, Antonio Lopez, Alberto Corazón, ecc.), guidati da VEGAP, hanno firmato un manifesto che afferma che sono alimentati con la sottovalutazione del loro diritto d'autore e le richieste di uguali diritti intellettuali che hanno goduto gli artisti musicali:

Los Plásticos artisti [...] piden l'ABOLIZIONE del paragrafo 2 dell'articolo 56 della legge sulla proprietà intellettuale, la regola che i diritti di mostre di considerarlo sustracción una parte dei loro diritti da parte del Titolare del lavoro. Solicitan anche l'obbligo di informare l'autore della posizione del loro lavoro [...] si tratta di un diritto morale in Nuova Zelanda, ma [...] presentare [...] nelle europeas legislazione. Altri delle rivendicazioni [...] inviterà i recessi del prezzo di entrata di 300.000 pesetas fino dell'immissione sul bordo europei, nel volume per il 25.000 o 30.000, in questi casi di rompere [...]. La paura finale, [...] a dormire partidarios allargare a 70 anni sono ormai in 60 anni d'diritti partecipazioni di lavoro da parte dei Herederos nel caso in cui l'autore della morte. (Nota 3)

Fondamentalmente ha sostenuto una serie di diritti che vengono concessi dalla normativa vigente. Non si può negare che l'azione finito per avere un risultato su carta come molti vorrebbero.

Questo è dove voglio introdurre un personaggio che ricordo con ammirazione: Juan Antonio Ramirez, che fu professore presso l'Università Complutense di Madrid. Sono d'accordo con lui solo una volta, ma il suo atteggiamento combattivo, la sua lungimiranza e l'integrità mi ha segnato molto. Dal momento dello scoppio della controversa legge sulla proprietà intellettuale e le opere d'arte utilizzando immagini di opere d'arte è stato costruito con più di solidi argomenti contro questa lobby. Poiché non dimenticare chi ne beneficia più di tutti questi artisti sidral sono rinomati: i meno noti artisti percepiscono importi piuttosto scarsi in royalties. A seconda anche ricevere più denaro che viene condivisa tra tutti rappresentati da un ente di gestione in cui il denaro raccolto non può essere attribuita ad un particolare artista (che sarebbe la musica nel canone per i CD vergini) che i diritti il suo lavoro in particolare.

Ramirez ha basato le sue argomentazioni sui punti, come ho descritto nel paragrafo precedente, in molto-importante, che la natura dell'arte di oggi (molti dei quali figlie del periodo della riproduzione tecnica, come comics) non a condizione che si inserisce in un concetto di "protezione" dell'artista e il suo lavoro come deve essere intesa, e ha chiesto il diritto di nomina: oggi, per quanto riguarda le opere d'arte contemporaneo, una pubblicazione scientifica può essere una vera e propria rovina. Fai una camicia stampata con un dipinto di Dalì, per esempio, non significa né implica che il gioco stesso che lavorano in una pubblicazione della critica d'arte, la ricerca, una monografia o un manuale di arte contemporanea. L'obiettivo è distante da entrambe le iniziative. E la legge non è chiara sul comportamento, ma tutto rientra nella stessa borsa, e solo se l'artista o dei diritti dei depositanti sono favorevolmente la proposta? Ls-raramente si è esenzioni dal pagamento ( Le ricerche non verranno pubblicati, le immagini utilizzate in un insegnamento e la diffusione, ecc.).

Qualcosa di sconvolgente è lo sfruttamento economico della creatività e di nuovo il diritto sociale di discutere e di godere dei prodotti culturali. I diritti letterali asimilaciones dei musicisti e scrittori e artisti provenienti da tutte le loro Plásticos può condurre una ghiaia distorsioni della realtà. Paghi solo per la riproduzione di una scultura in un libro fotografico in equivalente storico e artistico di una quota richiesta dalla parafrasi economica o astratta di una poesia, con una citazione letterale, una storia della letteratura. [...] L'autore è solo uno degli agenti Implicados nelle nozioni complesse di artisticidad. [...] Non è ugualmente un deberíamos porcentaje pagare per un salotto di romperlo? O solo quando è stato progettato debemos hacerlo qualcuno il cui lavoro è pubblicato nelle riviste? (Nota 4)

Ebbene, ciò che è stato realizzato con tutto questo pollo del diritto d'autore nelle opere d'arte? Instillare la paura. Dobbiamo stare attenti con? Usa? Immagini? Works? Arte contemporanea in pubblico, solo perché s? Comporta una violazione dei diritti? Sfruttamento? Questo, quando in realtà non c'era malafede da parte Le nostre numerose pubblicazioni: impegnata a immagini di scarsa qualità per salvarsi pagare diritti d'autore, o direttamente a parlare di arte senza nemmeno un evento visivo minimo che il prezzo da pagare è eccessivo, e non è ragionevole. La nostra comprensione del mondo ha così indissolubilmente legati testo e immagine, e questo tipo di iniziative è difficile e avvelenato lo studio, la ricerca, promozione e diffusione della cultura, perché il denaro viene messo di fronte.

Nota 3: Rocio Garcia, "I diritti d'autore Plásticos artisti aspettavo," El País (1 dicembre 1993). Vedi anche esaminato Alicia, Mario Sasot, "Gli artisti Plásticos aspettavo rispetto ai suoi musicisti di copyright e Scrittori", La Vanguardia (1 dicembre 1993), p. 38.

Nota 4: Juan Antonio Ramirez, "Il manifesto encontrazo Zaragoza in" El País (24 dicembre 1993)

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